El Güegüense
Generalidades sobre El Güegüense
Existen tres piezas antiguas del folclor
americano: El Rabinal Achí, El Ollanray y El Güegüense o Macho Ratón; pero la
última es la más rica, la más auténtica e importante del mestizaje cultural.
Por eso, muchos estudiosos han sacrificado sus afanes y desvelos en demostrar
la identidad de su autor ignorado hasta hoy. Sin embargo, existen vestigios de
sus investigaciones entre los cuales se mencionan:
El
nicaragüense Juan Eligio de la Rocha fue el primero que tuvo conocimiento de
esta obra teatral; pero quien lo descubrió fue el alemán Carlos Hernán Berendt
en la ciudad de Masaya en 1874. Esta pieza fue puesta en evidencia por el
doctor Daniel Garrison Britón, historiador norteamericano, quien la publicó en
1883.
La
obra se inscribe en el marco de la tradición del teatro náhuat en Nueva España,
cuyas obras fueron clasificadas por Fernando Horcasitas en misioneras antiguas,
moralizadoras, marianas, cortesanas, de la conquista y pueblerinas. En esta
última se ubica El Güegüense que se caracterizan por ser farsas y danzas
dialogadas, con fondo y trasfondo coloniales.
La obra se inserta como algo fuera de serie
en la tradición hispánica, del teatro religioso popular, porque surge en medio
de pastorelas, historias, cuentos y loas, y otras formas teatrales de la época,
escritos por misioneros para representar durante las fiestas de Navidad, Semana
Santa y en la celebración de los patronos de los pueblos, con el fin de
consolidar la dominación espiritual y cultural del español sobre los indígenas.
El
autor de El Güegüense se desconoce, Briton lo asocia a un indio, a un nativo o
mestizo, a un comerciante criollo de cultura superior a quien los impuestos
restaban fuertes ganancias. Sin embargo, Arellano, descarta tal posibilidad y lo alude a un
sacerdote de la zona donde se representaba
la pieza teatral (Masaya, Carazo y Granada), quien podía tener la
cultura, la potencia, literaria y la libertad de criticar a los miembros de la
clase dominante.
Antecedentes del teatro precolombino
La
intención del teatro precolombino se reduce a simples espectáculos con el fin
de divertir. Este tiene su origen en el teatro español y es de carácter
religioso introducido por los nahuas. En las provincias nicaragüenses, se
realizaban danzas de carácter dramático, acompañados de cantos y recitales en
prosas. Estas danzas tenían lugar en las plazas donde se reunían pòr costumbre
todos los indios para celebrar.
Los personajes de El Güegüense
El protagonista de la obra es El
Güegüense, prototipo del humorismo aborigen, cuya pretendida sordera constituye
uno de los elementos principales de la comicidad de la pieza. Los dos hijos del
El Güegüense, don Forsico y don Ambrosio, presentan caracteres opuestos: el
primero, respalda a su padre en sus embustes y artimañas; el segundo, lo
descubre y enrostra.
El
Gobernador Tastuanes, vestido a la usanza española, es el blanco de las burlas
de El Güegüense y representa la máxima autoridad del Cabildo Real
(representante del rey de España en la colonia).
El
Alguacil, el Secretario y el Escribano Real –súbditos del Gobernador- figuran
en la pieza con sendos cetros de autoridad.
Los machos son doce o más en número y su
presencia está vinculada a la trama o argumento de la obra.
Las
mujeres no interviene en el parlamento de la obra, y de aquellas, solo se
menciona a Suchi Malinche, hija del Gobernador.
Matus,
R. (2009) Nuestro Idioma 8vo grado de
Lengua y Literatura. Managua: Matus Lazo Ediciones.El Güegüense
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